為台灣電影把脈 李安：台灣不缺錢 缺品味、技術和編劇

說得好，台灣真的是嚴重地缺乏編劇，整個電視加電影圈合起來，像樣的編劇大概一隻手就數得完了吧?!
唉，好劇本是好電影的最基本要件啊....
話說回來，突然想到台灣的中文教育似乎很少有戲劇相關的題材，作文課也從來不會讓人寫劇本，這點或許也有很大的影響喔~

為台灣電影把脈　李安：台灣不缺錢　缺品味、技術和編劇
【東森新聞報 記者顏瓊玉／台北報導】

頂著「奧斯卡最佳導演」的光環，李安4日在「用感性與理性看台灣電影」座談會上表示，台灣電影市場不缺錢，也不缺硬體、技術、管理以及行銷，缺的是「品味」、「設計」；專業人才則缺編劇和製片。

「台灣電影已死？」李安說，他在中國、香港常聽這句話，雖然一聽火氣就上來，卻也想不出任何反駁的例子。

他在座談上以這個例子直接切入正題：「台灣電影怎麼了？」他說，台灣有最好的藝術電影，可是，電影追求的是「娛樂」，而娛樂效果是從「說故事、敘述」而來，這便突顯「編劇」的重要性。

身為導演，李安卻說台灣不缺導演，而是缺「編劇」，即使是好萊塢，最好的編劇也不超過5個。片型的認識和突破是台灣最大的問題。」

編劇攸關電影能否說出一個好故事，發展出完整的線性結構，李安試著用大眾能了解的語言解釋，他說：「電影不是人生，不可能什麼都有，它只有兩個鐘頭。」

電影，要能吸引人最重要。

光有一個idea（想法）不夠，如何讓它發展才是重點。

李安說，他看台灣年輕人的電影創作，多是「吶喊」、「消沉」的，如果電影無法線性發展，只有一個點不斷擴大，就只能原地踏步。

他期望台灣能為下一代營造成熟的電影環境，這要從教育、政策，以及他們這一代的電影人著手。

除了編劇，李安還談到另一個台灣電影缺乏的人才，「製片」。

他將製片分為3類，一是現場製片，只關注拍片現場，導演需要什麼，他就給什麼；二是賣片型的製片，著重在行銷；三是經營型的製片，這類製片人要有遠見，能經營導演，知道導演要什麼。

李安說，台灣最需要的是有遠見的製片，他用「馬和騎士」來比喻導演和製片的關係。

他說，導演是馬，他可以勇往前衝；製片是騎馬的人，他必須懂得駕馭馬，帶領他往正確方向奔馳。

從投資角度看台灣電影，在好萊塢大風浪中打滾多年的李安表示，台灣最多的錢，很多熱錢投入電影圈，台灣也不缺硬體、技術、管理，連行銷都是一流的。

不過，台灣的品味、設計、研發就相對較差，因此，台灣可以從事精密的動畫代工，卻無法自己製作。

台灣電影雖有困境，但在李安眼中，台灣這塊土地也蘊藏很多電影可以開發的寶藏，那就是傳統的東方元素。

李安說，華語的市場比西方大，台灣的優勢在於固有文化，即是祖宗的東西。

雖然觀眾已經被好萊塢電影訓練成用西方的思考模式，電影創作者可以套用模式，但應該要有所突破。

李安說，他很想拍關於華語的題材，卻苦無劇本，也缺乏工作團隊，因為他要求的是最好的。

至於政府要如何輔導台灣電影？李安表示，政策需要堅持，需要由專業人士主導，而不是由官僚體系領軍。

除此之外，政府除了積極培養人才，也應該同時開發管道，才不會有了人才，卻無發表、創作管道，這樣反而會害了他們。